他们共同感觉，能公映了当然是好，然而前景不容乐观。
首先，审查标准还不明确。
审查尺度若太严了他们这些文艺导演在未来的岁间当中也依然会举步维艰。
其次，广大院线、电影观众不会喜欢文艺作品，他们即使拍出来了也很可能没地方放，跟以往的区别不大。
里有些东西是参考了当时现实，比如上书大致内容和开会的大概过程，还有那句“会被抛弃”
（大概意思），有些东西是我自己胡编乱造。
上书之前草拟文案时，非要念诗的是娄烨……《一见钟情》（五）次日，谢兰生醒过来，脑子还是有点儿晕。
莘野又是用手扶床，笑问：“又要被抱着去吃早餐？”
谢兰生也乐了，掀被起床：“今儿不用。”
“嗯。”
早餐还是比较西化。
谢兰生对他的莘总详细说了开会经过，莘野点头，他其实早猜了个八九不离十。
最后，兰生说到领导的话“以后，你们不会被电影局抛弃，可你们会被市场抛弃”
，有些惆怅，道：“我一方面非常高兴，另一方面又非常担心。
最早，制片厂拍文艺电影，中影负责推广发行，可现在……电影完全市场化了，一切一切都变化了。
观众会看文艺片吗？资本会投文艺片吗？文艺导演在市场上真的可以立足吗？”
莘野说：“兰生，你……”
谢兰生把莘野打断，因为知道对方想的话：“对，我应该是不用愁的，毕竟两个金熊在手。
可其他年轻的导演呢？电影市场刚刚放开，资本逐利是必然的。
电影公司还非常少，电影作品也非常少，资本没到欧美那个市场细分的程度，不会想，与其争到头破血流、可能血本无归，不如关注小众群体。
大约未来一段时间，甚至很长时间……只要出个大片就能赚。
而且！
中国这个‘商业’‘文艺’的说法儿非常讨厌。
欧美可没‘商业’‘文艺’，只分喜剧片、动作片、浪漫片、科幻片等等。
我们这呢？电影一旦比较现实，就被打上‘文艺’的tag，没地方要，太碍事了。
此前，电影公司基本没人想要出个文艺电影。”
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